从生活环境取材 庶民元素也可玩出特色—小子

小子Profile照

用色鲜艳、字体斗大、作品常呈现生猛华丽台湾庶民元素的小子,在台湾中生代设计师中可说是风格独树一帜,一般人认为俗艳、不登大雅之堂的电子花车、六合彩报,甚至第四台的盖台广告,他都可以巧妙运用在作品中。他认为美丑并无绝对的定义,庶民文化代表了某一群人的生活轨迹,即便是看起来寒伧的东西,只要经过适当转化,也可以变得光芒四射。

小子为“拍谢少年”设计的专辑《海口味》,荣获2013年第二届音乐推动者大奖最佳装帧设计,同时又入围了第二十四届金曲奖最佳专辑包装奖。他以虱目鱼做为主视觉意象,并运用黄、黑两种对比强烈的颜色,搭配趣味十足的文案,使得整张专辑设计视觉风格强烈、简单却对味,赢得评审和同业一致好评。

海口味01

海口味02

当初为何想用虱目鱼做为主视觉?小子表示,“拍谢少年”只要回高雄表演都会去一家店吃虱目鱼粥,虱目鱼已是他们生活的日常,此外他认为虱目鱼颇能代表台湾年轻人,一来虱目鱼刺多,象征台湾年轻人不容易被驯服,二来虱目鱼游的速度很快,就像年轻人敢冲、敢言,此外虱目鱼需要干净的水质才能饲养,代表了年轻人希望台湾的生态环境愈来愈好,不仅只是经济挂帅,种种因素都让他觉得虱目鱼和《海口味》这张专辑非常搭配。

特别的是,这条虱目鱼的造型是“鱼拓”出来的!平日喜欢做菜的小子将虱目鱼买回来之后,先把牠身上的黏液洗干净,再用墨汁一条一条上色(眼睛处要保留),最后将纸以对角线的方式压上去,试了几次后便大功告成。果然,“鱼拓”出来的虱目鱼造型活灵活现,格外生动。小子笑说最后他物尽其用,即便墨汁已浸到虱目鱼的血管里,他还是煮了汤来喝,“一般的虱目鱼煮出来是清汤,但我这锅的颜色有点像羊肉炉…..”他笑说。

同样撷取在地元素的还有“浊水溪公社”2014年的专辑《乡土‧人民‧勃鲁斯》。他特别至华西街取材,将神龛、庙宇图腾、符咒、电子花车、六合彩报等元素融入设计,该专辑荣获第6届金音创作奖最佳专辑、最佳乐团及评审团奖等大奖,也让专辑设计在圈内发酵、讨论度超高。

鄉土.人民.勃魯斯01

鄉土.人民.勃魯斯03

为何特别至华西街取材?小子说,“浊水溪公社”是很冲撞、带有庶民精神的台湾乐团,歌词中常描绘底层人民的心路历程,加上这张专辑谈的是信仰,因此去华西街取材成了很自然的事。他希望专辑打开时像神龛,神龛中一定要有神,他以八仙来取代歌词提到的三太子,因八仙每个成员在成仙之前都是庶民,符合乐团精神。此外,他将庙宇的图腾拆解后重新组合,让白鹭鸶骑在彩虹上,两头狮子在旁边,放射状的线条则让人感到神性、晕眩,和宗教产生的狂喜有异曲同工之处。

歌词页则是设计成符咒,且是一张真实存在的符咒版型。既是符咒,每首歌的歌词他都亲手用书法写,写了4-5天左右,因一写错就得重头来过。为了呈现出诙谐的感觉,他也运用了电子花车的字体,背面则仿效六合彩彩报的编排方式,“华西街很多书店都在卖符咒、经书,涵盖了台湾很多有趣的庶民视觉,可能很粗糙,但是很野性、很有原动力。”

鄉土.人民.勃魯斯04

鄉土.人民.勃魯斯05

小子表示,他出生劳工阶级家庭,从不觉得这些庶民元素是丑的,直到念书开始接触视觉设计,才知道有人觉得丑。一开始他也试图走典雅路线,但却常被客户打枪,“这些台湾南部的客户例如补习班、海产店,都希望我把字体放大、颜色弄鲜艳一点,我一开始也很受挫,被迫要去接受比较张狂的视觉表现,但后来看了一些其他国家设计师的作品后,发现这样也蛮好看的,认输似乎太早,既然打不过它就加入它吧!”也因此,他开始从成长的环境取材,不管是农用的模板喷漆字、庙宇、老招牌,都是他的灵感,再将这些元素转化,依照客户的需求调整,偌大字体搭配艶丽的色彩,反而意外成了他的设计印记,“现在,我应该是全台湾唯一会被客户要求字体要变小的设计师吧!”他笑说。

谈及华人设计,小子认为,华人设计范围横跨台湾、香港、中国大陆,因此很难用特定的美学风格来概括定义,因三地都有截然不同的特色。身为台湾设计师,他认为台湾地处热带,保有许多外来和殖民文化的痕迹,但同时美学又深受日本影响,反映在设计上,便形成很特殊的风格。他认为设计若要在世界上居领导地位,品牌化的经营不可或缺,“未来很难有哪个设计师可以通吃所有市场了,加上人工智慧的进化,很多设计师可能将来会面临失业,所以一定要建立出自己的品牌风格,唯有跟他人有所区隔,才能在市场上占有一席之地。”

小子小档案

1981年生,高师大视觉设计研究所毕业,现为“小子设计”负责人、同时也是台湾第一本募资杂志《眉角》创办人之一,以及三余书店与读字书店之创办人。设计作品种类多元,包括跨艺术创作、唱片装帧、书封、海报、展场、视觉识别设计等。曾以“拍谢少年”的《海口味》专辑入围第二十四届金曲奖最佳专辑包装奖、并荣获2013年第二届音乐推动者大奖最佳装帧设计,为台湾中生代创作能量丰沛之设计师。

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