從生活環境取材,庶民元素也可玩出特色—小子

小子Profile照

用色鮮艷、字體斗大、作品常呈現生猛華麗台灣庶民元素的小子,在台灣中生代設計師中可說是風格獨樹一幟,一般人認為俗豔、不登大雅之堂的電子花車、六合彩報,甚至第四台的蓋台廣告,他都可以巧妙運用在作品中。他認為美醜並無絕對的定義,庶民文化代表了某一群人的生活軌跡,即便是看起來寒傖的東西,只要經過適當轉化,也可以變得光芒四射。

小子為「拍謝少年」設計的專輯《海口味》,榮獲2013年第二屆音樂推動者大獎最佳裝幀設計,同時又入圍了第二十四屆金曲奬最佳專輯包裝獎。他以虱目魚做為主視覺意象,並運用黃、黑兩種對比強烈的顏色,搭配趣味十足的文案,使得整張專輯設計視覺風格強烈、簡單卻對味,贏得評審和同業一致好評。

海口味01海口味02

當初為何想用虱目魚做為主視覺?小子表示,「拍謝少年」只要回高雄表演都會去一家店吃虱目魚粥,虱目魚已是他們生活的日常,此外他認為虱目魚頗能代表台灣年輕人,一來虱目魚刺多,象徵台灣年輕人不容易被馴服,二來虱目魚游的速度很快,就像年輕人敢衝、敢言,此外虱目魚需要乾淨的水質才能飼養,代表了年輕人希望台灣的生態環境愈來愈好,不僅只是經濟掛帥,種種因素都讓他覺得虱目魚和《海口味》這張專輯非常搭配。

特別的是,這條虱目魚的造型是「魚拓」出來的!平日喜歡做菜的小子將虱目魚買回來之後,先把牠身上的黏液洗乾淨,再用墨汁一條一條上色(眼睛處要保留),最後將紙以對角線的方式壓上去,試了幾次後便大功告成。果然,「魚拓」出來的虱目魚造型活靈活現,格外生動。小子笑說最後他物盡其用,即便墨汁已浸到虱目魚的血管裡,他還是煮了湯來喝,「一般的虱目魚煮出來是清湯,但我這鍋的顏色有點像羊肉爐…..」他笑說。

同樣擷取在地元素的還有「濁水溪公社」2014年的專輯《鄉土‧人民‧勃魯斯》。他特別至華西街取材,將神龕、廟宇圖騰、符咒、電子花車、六合彩報等元素融入設計,該專輯榮獲第6屆金音創作獎最佳專輯、最佳樂團及評審團獎等大獎,也讓專輯設計在圈內發酵、討論度超高。

鄉土.人民.勃魯斯01鄉土.人民.勃魯斯03

為何特別至華西街取材?小子說,「濁水溪公社」是很衝撞、帶有庶民精神的台灣樂團,歌詞中常描繪底層人民的心路歷程,加上這張專輯談的是信仰,因此去華西街取材成了很自然的事。他希望專輯打開時像神龕,神龕中一定要有神,他以八仙來取代歌詞提到的三太子,因八仙每個成員在成仙之前都是庶民,符合樂團精神。此外,他將廟宇的圖騰拆解後重新組合,讓白鷺鷥騎在彩虹上,兩頭獅子在旁邊,放射狀的線條則讓人感到神性、暈眩,和宗教產生的狂喜有異曲同工之處。

歌詞頁則是設計成符咒,且是一張真實存在的符咒版型。既是符咒,每首歌的歌詞他都親手用書法寫,寫了4-5天左右,因一寫錯就得重頭來過。為了呈現出詼諧的感覺,他也運用了電子花車的字體,背面則仿效六合彩彩報的編排方式,「華西街很多書店都在賣符咒、經書,涵蓋了台灣很多有趣的庶民視覺,可能很粗糙,但是很野性、很有原動力。」

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小子表示,他出生勞工階級家庭,從不覺得這些庶民元素是醜的,直到唸書開始接觸視覺設計,才知道有人覺得醜。一開始他也試圖走典雅路線,但卻常被客戶打槍,「這些台灣南部的客戶例如補習班、海產店,都希望我把字體放大、顏色弄鮮豔一點,我一開始也很受挫,被迫要去接受比較張狂的視覺表現,但後來看了一些其他國家設計師的作品後,發現這樣也蠻好看的,認輸似乎太早,既然打不過它就加入它吧!」也因此,他開始從成長的環境取材,不管是農用的模板噴漆字、廟宇、老招牌,都是他的靈感,再將這些元素轉化,依照客戶的需求調整,偌大字體搭配艶麗的色彩,反而意外成了他的設計印記,「現在,我應該是全台灣唯一會被客戶要求字體要變小的設計師吧!」他笑說。

談及華人設計,小子認為,華人設計範圍橫跨台灣、香港、中國大陸,因此很難用特定的美學風格來概括定義,因三地都有截然不同的特色。身為台灣設計師,他認為台灣地處熱帶,保有許多外來和殖民文化的痕跡,但同時美學又深受日本影響,反映在設計上,便形成很特殊的風格。他認為設計若要在世界上居領導地位,品牌化的經營不可或缺,「未來很難有哪個設計師可以通吃所有市場了,加上人工智慧的進化,很多設計師可能將來會面臨失業,所以一定要建立出自己的品牌風格,唯有跟他人有所區隔,才能在市場上佔有一席之地。」

小子小檔案

1981年生,高師大視覺設計研究所畢業,現為「小子設計」負責人、同時也是台灣第一本募資雜誌《眉角》創辦人之一,以及三餘書店與讀字書店之創辦人。設計作品種類多元,包括跨藝術創作、唱片裝幀、書封、海報、展場、視覺識別設計等。曾以「拍謝少年」的《海口味》專輯入圍第二十四屆金曲奬最佳專輯包裝獎、並榮獲2013年第二屆音樂推動者大獎最佳裝幀設計,為台灣中生代創作能量豐沛之設計師。

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